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    廖松涛绘画艺术专栏

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    发表于 2010-2-7 23:05:28 | 显示全部楼层 |阅读模式

    廖松涛绘画

    廖松涛绘画


    廖松涛 1973年出生于江苏镇江市。现江苏省国画院特聘画家,


    江苏省书法研究院特聘书法家,江苏省青年书协会员,


    南京市青年书协理事,书与画(研究)委员会副主任。


    2001年绘画作品参加江苏省第五届体育美展


      (获奖)


    2002年绘画作品参加江苏省国画院全国特聘展


      (入选)


    2003年书法作品参加江苏省书法研究全国特聘


       展(入选)


    2004南京电视台、《玩家》进行专题报道


    2004年书法作品入选纪念傅抱石百年诞辰书展


      (入选)


    2004年书法作品入选“林散之”奖南京书法三


       年展(获奖)


    2005年《攀高不畏寒》、《梅石图》二幅作品


       被第十届全运会筹委会收藏。




    孤独的持守与凝望──关于廖松涛和他的画


    近百年来,围绕中国绘画传统与革新的争论几乎没有停息过。不过,无论争论是起于官方的倡导,还是民间的自发,争论的高潮每过一段时间就掀起一次,各种各样名目繁多的“画派”、“风格”竞相登场,热闹非凡,但是我们不得不承认一个现实,那就是革新的成果实在寥寥,而传统也似乎逐步被消解,被丢失,尤其是“士”阶层的消亡,中国美术的精华──文人画也渐趋成为记忆的一抹,所以,我一直担心中国绘画乃至中国文化的主体性还有没有保持的可能。然而最近读了一位年轻人的画后,我觉得自己的担心是多余的,或者说在失望之中又看到了希望。




    这个年轻人就是廖松涛。


    与大多数年轻人乐于交际、喜欢玩弄新花样不同(我没有反对这样做的意思),廖松涛是个喜欢静思、以感受过去为乐的画家,这主要源于他对独立艺术人格的持守、对传统的记忆和体悟,记忆于他并非仅仅是个体的、短暂的、而更多的是民族的、历史的。与众多借言传统装点门面、故作深沉的浅薄之徒不同的是,他对传统的体认和领悟是实在的、真诚的,他认为“习画者从传统、习传统,方可言继承与发展,不习者(习,深入研究也)以为操工具即可,美其名曰‘创新’,实‘易种’尔,岂不闻‘不入之’何‘出而胜之’耶?!”他不是理论家,他的理论源于对自己实践的思考,并以之指导自己的创作实践,从他的作品中我们可以深深的体会到这一点。


    王安石说:“欲寄荒寒无善画”,能画出善画的人内心是“荒寒”──孤独的。与当今热闹无比花样迭出的画坛格格不入的是,廖松涛浸淫于传统,追求自己独立的艺术人格,他的画在现时便显得有些不同,所以,




    廖松涛是孤独的。




    廖松涛的大部分作品似乎与时下流行的宏大相去甚远,更少有甚嚣尘上的出入,在他的工笔作品中,无论是室内人物的仪容举止,还是室外的芷花庭院,亦或是曲荷单鸾,早已浸染了他那种趋向静谧的倾诉:人生的无常、落寞和虚无,日常的慵懒低缓,欲望的体验,游走于焦虑和彷徨间的止水之恋,生命瞬间的潮涨潮落,对慰藉的不停寻找……记忆其实就是一种情绪的积染,一种意欲达成沟通的方式,特别是在一个陌生化的文化情景中,记忆唤起的是对历史和人事变迁的关注,对既已逝去的灵性的重新捡拾。而乡愁更是情结的极致,它是对物质家园和精神(文化)家园的凝望,固守这样的一片心理虚有的空间,把持一份孤独的落寞情绪,这便是廖松涛的情结所在。


    波德莱尔在《艺术家的忏悔》中说:“用你的目光凝视广袤的天空和海洋,这是何等的快乐!孤寂、沉静,纯净无比的碧蓝!地平线上,一叶小舟在颤动,它小而孤独,正与我那无可救药的存在相仿,海洋的单调旋律;这一切都通过我思考,抑或是我通过他们思考。”廖松涛正是这样,他善于在记忆的框架里把绘画与思考合二为一,在他看来,作画与思考有着极为相似之处,他们首先是完全指向内心的,并且在心理上都拥有一个相对隐蔽的处所,酝酿亦自在于这个处所,据此他可以让自己深层的记忆与孤独得到表达和释放。


    艺术创作尤其是不受任何干扰的艺术创作是一个真正的艺术家向往的一种境界,即使这种创作是很辛苦的,他(她)也会感到无比的幸福。廖松涛的孤独恰恰使他远离了各种干扰,得以潜心于他钟情的艺术,所以,




    廖松涛是幸福的。




    他的每一次与绘画有关的劳作似乎都可以被看作一个事件,这样说的理由主要基于触发事件的个体所持有的情绪背景。事件的结构是服从了情绪的需要而衍生出的形质,形质是情绪的绽放,无定无常,随机而成。因而尊重于事件的内在情绪,就如同尊重儿童的任性和内敛。廖松涛近两年开始投入到山水画的创作,于他即是这样一个事件。他想用一种个体所能获取的方式去感受过去,因而这种摄取传统的方式都是当下的,是在场的,并且是基于他的心理需求的。注重需求可能并不是要达到为他人所推重,因为他觉得“求艺若立志,志当高远,非仅畦步”,所以他在传统的基础上不懈的尝试,不断的袒露内心的真实,这是他心向澄明和平静的又一通道。古典的中国画只有深入到一个多变的氛围中,并不断更新自身时才能显出它本身的可塑性和内在的张力,才能使自己保持独立的文化身份。


    一个艺术家只有担负起坚守传统和开拓创新的文化使命,他的存在才是有价值才有前途和希望。经过多年的刻苦修炼,廖松涛对中国绘画的传统有着深刻的体认和熟练的掌握,同时,他又孜孜以求地开辟中国画的新境界,所以,




    廖松涛的前途是远大的。


    廖松涛有着宽广的艺术视域,他认为“求艺若远观,得鹰眼者可瞰天下,得鼠目者仅存寸光”所以他广泛涉猎文艺史论,大量研习古人佳作。创作题材也极丰富,人物、花鸟、山水样样皆有;形式也极多样,工笔、写意,水墨、青绿,无所不具,可谓一全能型画家。从作品中我们可以看出,廖松涛得绘画有着一般画家所难以达到的“静”、“净”之气,这种“静”和“净”正是宋元以来中国画审美取向得主流,可见他真正领会了中国绘画传统的实质,仅此一点就弥足珍贵。更为难能可贵得是,他持守传统,却不拘泥于传统,而是将传统当做自己艺术道路必经的一程,他以“求艺若行路,放眼万里,出于咫尺”为座佑铭,对传统的研习正是他万里征程起步阶段的一个“咫尺”,而他凝望的则是那漫漫的征途。


    当然,正是因为廖松涛的“万里之行”还处于启程的“咫尺”阶段,所以他的画作于笔墨尚未老辣,画面气息秀淡见多而雄浑见少,古雅而少烟火气,但这是他的缺点还是长处,就让读者判断吧。


    不过,我可以肯定的是,以他三十有二的年龄,便有这等成就,若他能够甘于寂寞与孤独,继续他的持守与凝望,假以时日,必成大器。


    让我们拭目以待!
    本文作者系南京师范大学美术学博士



    《中国美术教育》杂志



     楼主| 发表于 2010-2-7 23:07:23 | 显示全部楼层

     一只脚以信念为圆点,另一只脚努力运动———廖松涛:去画一个近乎完美的圆

      人的一生就像一个圆规的运行轨迹,一只脚牢牢坚守着自己的信念为圆点,另一只脚不停地去努力运动,他的一生一定能画出一个近乎完美的圆。他,就是潜心于中国画的镇江籍青年画家廖松涛先生。沐浴着京江画派和新金陵画派的双重滋养,他不仅擅画山水、人物、花鸟,工笔、写意,水墨、青绿也无所不能。

      廖松涛展示自己的画作。

      马吉 摄

      在家乡办展,作品要拿得出手

      和廖松涛约好在他的画室见面,不大的屋子里典雅别致,翰墨飘香,笔墨流情。

      廖松涛于1987年上初二时开始接触中国画,但真正全身心投入是在2001年。当年,他到南京艺术学院研修绘画,受南艺美院院长张友宪先生的影响,对中国画有了进一步的理解,目标方向作了调整,从临摹宋、元、明大家作品开始,深入传统,追根溯源,在深度方面也有了更大的发展空间。

      目前廖松涛一周的工作安排分为两部分,周一至周四在镇江画室搞创作,周五至周日在南京的培训中心授课。一边集中时间搞创作,一边集中时间搞教学,这样的状况已持续了10年。

      这次在家乡镇江开画展是第一次,廖松涛说,2010年他曾在省美术馆和乌克兰办过个展,之前没在家乡办展是因为一直觉得还没到那个程度,作品要拿得出手。

      谈及自己的画作风格和特点,廖松涛称画作风格,各人理解不同。他的追求分为两大方面:一是传承传统文化,强调根本,二是充盈一部分新鲜血液。说到特点,引用他人对其画作的评价,就是画面雅俗共赏,有一定的文气。

      中国画的根本在于笔墨

      廖松涛说,要静下心来画画,说来容易实则不易,画画不能急于求成,要笔笔到位,保持良好的心态搞创作。另外,对于名利之事不要刻意追求。

      廖松涛的画展邀请函里有四幅画,画的下面都有“以固为创”这四个字。如何解读这四个字?廖松涛表示,“以固为创”是现在画作面临的问题,也是台湾上世纪五十年代面临的问题,就是到底要不要传统?方向怎么走?和西洋画的结合也曾引起各种派别之间的争论。中国近代美术史上一流的大家黄君璧就提出正本清源。“以固为创”可以说是一种艺术观,中国画要坚持传统,不能简单地说有中国画的韵味就是中国画,工具对,人文精神不对也不行,中国画的根本在于笔墨。对于西洋画,好的东西可以借鉴,但不能改造,西方文化为什么影响我们?原因是因为自己文化的丢失,丢失了都不知道,结果文化产生断层。

      廖松涛认为,坚守传统和开拓创新一点都不矛盾,坚守传统是基础,开拓创新是更好的方式,二者是绘画发展的两个方面,相辅相成。如今创新积极性比较高,但必须要经历坚守传统的第一阶段,才能谈开拓创新的第二阶段。

      画道追求 功夫在“画”外

      问及从哪些古代画家中汲取了营养,廖松涛称,通过对从宋、元、明时期一些大师的技法研究,自己有较大收获。例如明代第一家的沈周,他的大多数作品描写南方山水及园林景物,表现了当时文人生活的幽闲意趣,让他获益匪浅。

      在文化南京的专题片中提到廖松涛喜欢江南丘陵山水,它与北方山水有着怎样的不同?廖松涛说,“北方的大山大水气势雄壮,但另外一面也显示出它的荒凉。对于我而言,只能养眼,不能养心,很难以心情寄托,不能承载个人情怀。而江南山水不同,环境能让眼睛得到美感,更让心灵得到净化,更能够融入更多人文的东西。此外,北方山水画面包容的信息量也较少,石头、云、瀑布之类,但南方山水不同,深山古寺、院舍村落放在江南山水中更加的协调,涉及内容也很多,舟、桥、亭、榭都可以画进去,细腻雅致,我更加偏爱它们。”

      谈到艺术情结,作为一个艺术追求者,廖松涛认为,画画追求的不仅仅是画面本身,更应该关注画以外的东西,对画道的追求,对人生的探索。要善于思考,把画里面所表达的东西要读出来。在学画的过程中吸收美、塑造美、表达美。

      镇江才是我真正的家

      提及今后的发展方向和创作规划,廖松涛说到了广度和深度。他认为,不学很多,面没有,深度就出不来。但不善于思考,就不会有深度。基于这一点,他想通过对广度的挖掘为自己将来的深度打好一个基础。目前所学的只能是初见成效,后面还要继续巩固。“静下心来创作是我目前最愿意做的事,下面准备花一年左右的时间出版《山水技法大全》,有别于市面上的作品。”

      廖松涛到南京这么多年,朋友问他为何不把家安在南京,廖松涛回答,他的家乡情结比较重,“我总觉着镇江才是我真正的家,这几次画展的作品都有描写镇江。江苏省艺术研究院常务副院长晁岱健为余光中先生的诗歌作品《乡愁》谱了曲,受他的影响,我也创作了绘画版的《乡愁》,镇江就是我的根,我热爱这片故土。画画就是我个人选择的一种生活方式,我在心灵上获取自由,但对故土的眷念始终不曾改变过。” (记者 张蓉)

      ■ 新闻人物

      廖松涛 1973年出生于江苏镇江,游学于南京,师从多位艺术大家,是一位修养全面、一专多能的艺术家。现为江苏省国画院特聘画家、省美协会员,省文联书画研究中心研究员。

      出版有《松风听涛——有无轩赏集》、《廖松涛写意山水精品》、《中国当代美术家书系——廖松涛工笔人物》、《中国当代画坛著名画家精品荟萃——廖松涛工笔花鸟》、《实力派精英——廖松涛专辑》。

      2010年个人画展在江苏省美术馆成功举办。去年,应乌克兰利沃夫州政府之邀请,《廖松涛个人巡回画展》在利沃夫州取得了圆满成功,并在当地引起了强烈反响,引发了对中国文化艺术的追捧热潮。

      

      

      

      廖松涛有着宽广的艺术视域,他认为“求艺若远观,得鹰眼者可瞰天下,得鼠目者仅存寸光”。从作品中我们可以看出,廖松涛的绘画有着一般画家所难以达到的“静”、“净”之气。——南京师范大学美术学博士崔卫 

      廖松涛笔下的山水、林泉、高士、草堂、凉亭等意象,无不指向文化传统中文人画的含蓄、淡远、空灵、潇洒的清逸之美。能够保持文人的心静,去物欲、养性情、淡名利、炼精神,建立了独具个性的笔墨文本。

      ——北京工艺美术出版社主编、副社长贾德江

      乌克兰当地媒体对廖松涛画展的报道


     

    发表于 2010-6-24 22:44:23 | 显示全部楼层
    人物扇面
    IMG_6517.JPG
    发表于 2010-6-24 23:02:39 | 显示全部楼层
    本帖最后由 金京子 于 2010-6-24 23:08 编辑

    工笔花鸟
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    发表于 2010-9-8 22:09:56 | 显示全部楼层
    本帖最后由 金京子 于 2010-9-8 22:13 编辑

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    WG1Y2744.JPG
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    发表于 2010-10-24 00:28:47 | 显示全部楼层
    发表于 2010-11-5 01:27:58 | 显示全部楼层
    廖松涛国画展将于2010年11月6日在省美术馆(长江路原馆)举行。
     楼主| 发表于 2010-11-5 12:34:57 | 显示全部楼层
    祝贺!明天去看看!
    发表于 2012-4-13 15:56:27 | 显示全部楼层
                                        
                   可有联系老师的联系方式?
    发表于 2012-5-4 02:04:58 | 显示全部楼层
    真是好东西,顶啊!













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