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    [绘画栏] 画家赵启竣作品选

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    发表于 2017-4-19 23:34:18 | 显示全部楼层 |阅读模式
    赵启竣作品选


    赵启竣,中国陶瓷协会理事,山东省特级陶瓷艺术大师,临沂同盟画院院长,沂蒙画派代表人物。被誉为东方第二赵。(赵少昂之后又在德国举办展览有影响力的画家)

    “发展要金山银山,也要青山绿山,守望精神家园!”春节刚过,赵启竣先生就从画室开始忙碌创作,“我要多画山山水水,传播我们家乡沂蒙的新形象,不仅美化生活,也有利于增强人们生态环保观念。”

    鹰窝峰沂蒙山景观

    沂蒙人家


    赵启竣先生是山东涌现出的一名实力派画家。作品以蒙山沂水为题材,地域特色鲜明,个性风格强烈,贴近生活,深受读者喜爱。从《一夜春雨百泉开》、《山里弯弯》、《金秋山月》、《满目红叶溢芳香》、《冬韵》等一系列精品中,我们可以看出,赵启竣先生道法自然,坚持深入现生活写生,强调内心独到的感受和表现手法的严谨,达到了变现实美为艺术美的最终追求,真实展现了其艺术品格修养以及扎实的笔墨功底。


    参加沈阳丹青北国行

    赵华胜(东北画家)赵启竣(左)他1973年毕业于山东轻工美术学校。现为山东陶瓷艺术大师,中国陶瓷协会理事、同盟书画院院长。近年来先后在深圳、广州、济南、苏州及德国、韩国等地举办个人艺术展,作品被国内外美术馆、博物馆及收藏家收藏,入编《中国美术家大辞典》、《中国美术家名人录》等多部大辞典;上个世纪九十年代从德国胡苏母市博物馆展览被赞为“东方第二赵”(第一个赵为岭南画派代表人物赵少昂);是当代著名的山水画家。出版有《赵启竣画集》、《赵启竣水粉画集》。


    林曦明(上海画家)




    诗意沂蒙山他的作品在继承写意山水画传统的同时,又借鉴西画的色彩、构图样式还原于画中,独创出自己的语言风格,富有时代气息和东方神韵。他曾多次到大山名川写生,也曾多次到过韩国首尔等地举办个人画展,进行艺术交流,但是对沂蒙山最钟情,具有浓厚的乡情。《沂蒙山小调》唱出了沂蒙风情,沂蒙人们对美好生活的向往和追求。他要用画笔,描绘出这一富有诗情画意的田园风光。八百里沂蒙风光秀丽,自然神奇:沂蒙山、水、林相依,大与小、高与低、动与静的层次整合,使得一草一木一石都是完美中的景点。雄、奇、特、稀,俊俏与朴实。深山古寺,小桥流水,林木蔽日,踏花蹄香,鸟鸣幽谷,涛声叠荡,使人惊叹造化神奇。“春还藏在新芽里,南坡青松最先知”、“山间不觉已六月,清泉潺潺胜鸟鸣”、“蒙山深秋无他色,一眼野柿红十里”、“蒙山人家房前雪,几户楹联又一载”的四季景色在赵启竣先生的画作里都完美呈现。他把艺术创作升华到一个诗和实景交融的高度,作品诗意有两种表现形式,一种是诗与画的形式结合,用画来表现诗意,或把诗题在画中,互相衬托,以表达作者的感情与立意;另一种表现形式是融“诗意入画”,画本身成了诗的化身,画不必依诗而存在,成为“无声诗”。这里要求画的立意、笔墨、布局、甚至色彩都完全诗化,追求含蓄的艺术效果


    赵启竣先生怀着浓厚的沂蒙乡情,几十年刻苦钻研,写生创作,从写实入画,不畏艰险,到世界各地游历写生,涉猎众长,创作了富有个性风格的作品。在他的眼中,山石皆有灵性,溪流皆会歌唱,树木房舍与蜿蜒的河流皆有感情。无论表现的是山之壮观、云之飘逸,还是水之清幽、树之劲拔、农舍之古朴,都蕴含着画家真挚的、强烈的感情色彩,浸润着浓浓的生活气息,让人领悟到了自然界的气质原貌和生命意义。他以擅长使用绿色为出名,在他的笔下翡翠绿无论是表现树叶、草木,还是麦田等都具有旺盛的活力,更让人觉得无限生机。他还以以画雪著称。每到冬季大雪纷飞时候总是一个人,像一个猎人一样,去寻找他的创作源泉和表现对象。


    多彩沂蒙山他运用中国山水画法常用留白、勾勒、渲染技巧所绘的雪景活泼洒脱,清新泠逸,采冰清玉洁之气,写山雪天成之美。以严谨显示雄深天籁,以精微突出博大气象,体现了现实主义、人文精神与文化底蕴的融汇结合。既表现了我国北方山水的雄风大气,又充满了江南的诗情画意之美,重意境、求神似,达到了艺术审美的高层次。意境是人与自然、物与人、情与景的统一,是中国画在长期实践中形成的一种审美理想境界。赵启竣先生的画作,有高山大川的雄浑厚重,有小桥流水的清秀恬淡;有山间云雾缭绕,小路曲折蜿蜒……这些都让我们充分感受充满情趣的、有独特意境的艺术感染力。



    新象沂蒙山外师造化,中得心源。大自然是常青的,山水画也深受人们喜爱的,这不仅仅是人们渴望自然,和谐共生的愿望,也是人们普遍关心的生态意识,环境意识,空间意识。这启示画家在山水画领域如何把握造化与心源,把握自然生机与人的精神性表现。





    近百年来画山水画,总体上和古人的自然观拉开了距离。如果说,集传统之大成,求浑厚华滋的黄宾虹,为近百年第一山水的一个高峰;李可染、傅抱石、陆俨少、关山月等进一步实现了从抽象审美意味回归到人间,回归自然观念的变化,为山水的第二个高峰;石鲁追求自然、历史与人整体和谐,把山作为英雄主义的人格象征,是近代山水画的第三度变化的话;那么新时期,从贾又福、龙瑞、王镛、周韶华等个性山水转向哲思、意象的表现意味着四度变革;林曦明(海上画派)、于志学(冰雪画派)、崔振宽(黄土画派)、黄格胜(漓江画派)、许钦松(岭南画派)、赵启竣(沂蒙画派)等为代表汲古润今,笔精墨到,不乏现代感。



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